幻武市场出版杂谈

　　　　　　　　　　　　　幻武市场出版杂谈

笔者：家荣
2008/12/15发表于：春满四合院


　　自从成为专职网路小说写手后，每天除了写文章混饭吃之外，偶而也会逛逛
几个幻武小说出版社论坛，一方面看最近出了什么新书，另一方面则是借镜各种
题材的走向，修正自己写文的方向。

　　不可讳言，自从网路小说市场崛起，再加上大陆的文学网站大量冒出后，对
于幻武小说这块市场，有着非常大的冲击。尤其几个大站设立ＶＩＰ付费点阅制
度后，更吸引了大批为名为利的新写手加入这块市场。

　　再者，当大陆这些网站和台湾实体书市场结合后，更让幻武小说这块市场，
产生了翻天覆地变化。

　　在这块市场里，每天都有新人冒出头，有人幸运得到出版社青睐，进而在台
湾发行实体书，圆了出书美梦，真正称得上是作家。

　　换句话说，若要在这块市场出书，高人气的点阅率，就成了出版社最重要的
参考指标。然而，有许多刚写文的新手，看到那些人气榜上的人气文章，总是希
望自己的作品也榜上有名，甚至获得出版社青睐，成为一个所谓的「作家」。

　　当这些新手看到自己的作品没什么人气时，就会想寻求解决之道，而最直接
的作法，就是在公众讨论版留言请人到专区点阅，留下书评及意见。

　　几年前有人採用这种作法时，的确能获得许多高人的热心指点，若这个写手
真的能虚心请益，那么出书之日便指日可待。

　　但个人最近发现一个值得玩味的问题，那就是：这些求评者并非真正求评，
只是想让读者点进专区帮他冲人气，以达到出书目的；可是一旦真的有高人提出
高见时，他又极力捍卫自己的作品，似乎听不进其他善意的建言。

　　前几天恰逢灵感便祕期，一时兴起就进去求评者的专区，匆匆拜读这些人所
谓「呕心沥血」的大作。

　　只不过看了几个人下来，让我忍不住摇头叹息，心里大叹：「难怪现在的幻
武小说水準越来越差。」

　　不是搞人帝视角的伪第一人称自爽文，就是自认风趣搞笑的ＹＹ文，或者是
自认可爱无敌的「超萌」轻小说，令在下一个章节都没看完就急着按回上一页。

　　当时在百般无聊下，就留言给一些建言，无奈这些新手根本听不进去，甚至
还有一个新手宁愿听一些小白读者的建言，修改符合这些人期待的文章。

　　这个人甚至还在留言里说，编辑过稿对他来说很容易，但是读者的支持才是
最重要的事。当在下看到这句话时，简直哭笑不得，心想：「你是有亲戚在出版
社当编辑，或者自己要开出版社，自己说绝对可以过稿出书就一定能过？」

　　或许个人看书的眼光有所不同，看法可能会有偏颇，但是连我都认为是国中
生写出来的文章，我想无论哪一个出版社编辑会过稿的机率应该不高吧？虽然这
个写手已经二十几岁了。

　　曾有一位网友和我聊天时忽然提到，他说我很像某出版社的编辑，是个投稿
通。乍看到这句话时，感到有些受宠若惊（其实当时心中暗爽一把）。

　　虽然不知道她为什么有这种感觉，不过在此分享一些投稿心得，给想投稿出
书一圆作家梦的朋友。

　　如果在色文界混比较久的人或许知道，在下当初还没出版流浪神厨之前，曾
经以另一个笔名，在另一家已经倒闭的出版社，出过两部限制级的作品。

　　只不过或许很多人不知道，个人那部限制级实体书处女作《双飞》，是投了
好几个出版社被退稿后，才在那一家过稿出版。而被退稿的原因很简单：第一是
篇幅过短（只有单行本），第二则是内容有情色，不适合在某些出版社出版。

　　有了这个经验后，在下就开始研究各个出版社的风格走向，避免再次犯下乱
枪打鸟，徒劳无功的错误。

　　而且在《双飞》一书过稿之前，在下曾经想走言情小说这个市场，所以特地
去租书店，租了几本言情小说回家仔细研读，并且将那些书底所附设的出版社网
址记录下来，然后上网寻找投稿相关资料、资格，以及文风走向。后来因为那本
书过稿，就没有继续研究下去。

　　后来在写《慾海梦蝶》这本书时，恰好当时商周出版社和大陆某个出版社，
合办一个「两岸三地凤凰网路文学大赏」，那时候在下也有报名参加，只不过因
为手上的作品正在赶稿，当时白天还有正职工作，所以那篇爱情文艺只写了寥寥
几千字就放弃了。

　　直到公布了得奖作品，以及拜读藤井树的网路爱情小说后才发现，当初就算
写完也不可能得奖，原因就是──我以第三人称行文。

　　当初该出版社会举办这个徵文比赛，就是因为藤井树的作品当时红透了半边
天，创下六十刷的无敌记录，才会让商周想办这个比赛，企图延续这股热潮。

　　之后又看了几部商周出版的爱情小说，更加证实了在下的观点。因为这些所
谓「网恋达人」写出来的作品，百分之九十以上都是以第一人称的视角写文。

　　综合这些经验后，在下每次到租书店租书时，都会留意每一家出版社的出书
风格──无论是专走租书店的小众出版社，或是走连锁书局的知名大众出版社。

　　每当有大出版社或报社举办徵文比赛时，在下都会先到该网站搜寻历年得奖
作品，寻找评审是否连续几年都是同一个，他的评文感言写了什么，当做在下若
要参赛时的思考方向。

　　或许有人不认同在下的观点，但我的想法是：在这讲求一切效率、功利的时
代，除非自己真的闲闲没事做，志在参加不在得奖，否则要如何一鸣惊人，让自
己的作品在众多竞争者中顺利脱颖而出，成为某某百万文学奖得奖人，在事前先
花费一番工夫研究，写出符合评审口味的「主观意识」游戏规则，是一件非常重
要的事。

　　试想，我们花了好长一段时间写了几千、几万，甚至是十几、数十万字，结
果到最后却什么都没有，除了内心感到失落外，只感觉浪费了和女友谈恋爱，与
家人相处，和朋友外出游玩的时间。

　　而这个观念，我想若有考过硕博士的人，相信都有同样的经验吧？

　　学科测验过了之后，下一关面试口试的教授是谁，他的专长在哪方面，出过
的论文期刊写了什么内容，曾发表过什么论文，出了哪些书，面试时会问什么问
题……这些小技巧及观念，同样可以应用在徵文及投稿当中。

　　最后个人分享一下，这些年自己观察到的各出版社出书风格，提供给有意想
成为实体书的作家们参考。

　　幻武小众市场：

　　目前叫得出名号的有信昌、盖亚、鲜网、小说频道、河图、冒险者天堂、先
创，以及上砚等几家。

　　一、信昌：

　　以出书量来说，信昌可以排得上第一名，只要去租书店晃一圈，排在架上的
书籍，信昌出版社的书几乎佔了大部份。

　　该出版社的系列有创意、理想、承普三个系列，知名的作家当属血红及唐家
三少。光听名字就知道，该出版社专门出版大陆起点ＶＩＰ作者的书。

　　若要投稿这家出版社的话，最好是成为起点ＶＩＰ人气榜的写手，否则就得
在其他幻武出版社出过书；不仅如此，该出版社收的稿件起码要有十集量（一本
六万字，所以是六十万字以上），新人写手要求得交完稿。

　　二、盖亚：

　　这家出版社出的书不多，内容比较偏向鬼怪奇幻，市场也偏向大众市场的散
客销售，而这知名作家就是九把刀的都市恐怖系列，以及可蕊的妖都系列。相较
于信昌的长篇小说，盖亚反倒走单行本比较多，一本书的字量大约在八至十万字
左右。近期很有可能受到读者阅读风气影响，也开始嚐试走超过五集的长篇。

　　三、鲜网：

　　不可讳言，鲜网开创了网路奇幻小说风，在幻武小说业界算是第一品牌，也
是许多幻武写手想要出书的首选出版社。

　　由于品牌大，所以书系也相当杂，从刚开始的奇幻异想、奇异果、鲜角色、
恐怖灵异的黑子系列，到以同志文学为主的绿叶森林，彩虹系列，以及现在腐女
们最爱的耽美男男……种类繁多。

　　只不过近来鲜网在奇幻类稿源，也开始走向寻求大陆起点作者的趋势，台湾
写手要冒出头不太容易，除非有信心自行投稿，否则要用人气排行榜和大陆写手
比拼，会打榜打得非常辛苦。

　　若想投稿鲜网的话，要先写好两集的稿子，约十二、三万字（一本要求六至
六万五千字），审稿期一个月。等过稿后要再拼两集稿量出来，也就是积稿四集
才会开始排出书日期。至于那些同志文学及所谓灵异的黑子系列，仍以单行本为
主，所以投稿只需六万字左右即可，而详细情况，请有兴趣的人至该网查询这类
系列的投稿资格（因为个人无法接受这类文章，所以没有研究）。

　　四、小说频道：

　　简称说频，这家出版社目前算是幻武界第二把交椅，而且是单一的奇幻类书
系作品。

　　在这里投稿有一个很奇怪的地方，这家出版社完全看人气排行榜出书，因此
如果没有在说频或鲜网等有人气排行榜的网站榜上有名的话，投过去的稿子就算
过稿，该出版社也会叫你先在说频贴文测人气，而且要到达新作两个月人气排行
榜，甚至是和驻站作家争排名的排行榜前十名内，然后还要交十集以上的稿量，
才会安排出书日期。

　　正因为这个原因，说频这一两年也开始挖崛起点ＶＩＰ的作者出书。据个人
观察，由于这些作者已经贴了许多网文在外，所以说频目前的作法是，新书前四
集以一个礼拜一集的方式密集出书，第二个月开始两个礼拜一本，然后才恢复成
一个月一本，之后就看作者写作速度及交稿状况，所以会经常看到虎头蛇尾或烂
尾，甚至太监的作品。

　　不仅如此，说频最近出的新书，都以书名暧昧，引人遐想，但内容又没什么
「色」味，顶多是脱衣穿靴点到为止，大玩擦边球的伪情色种马ＹＹ文为主。

　　五、河图：

　　不可否认，河图畅销的作品，除了罗森及闲来无事有出普级的书之外，其他
的畅销作品仍以限制级为大宗，所以读者群也是以成人向为主。不仅如此，河图
和盖亚一样，都是走网站不开放贴文路线，只有设作者讨论区及新书出版公告，
和公众意见讨论区，让许多想投稿的人不得其门而入，甚至有需要某些人引介才
能入门的不实流言。

　　其实只要对自己的作品有信心，无论是否是限制级，该出版社都欢迎各方好
手投稿。

　　六、冒险者天堂：

　　这家出版社经过长时间测试后，终于在发行《１∕２王子》这本网游小说，
以及发行几本翻译的日系轻小说结果大卖后，也确定了该出版社的出书方向。

　　儘管这家出版社的作品中，不乏如《天医传奇》、《骇客禁区》，及《最终
之门》，这几部较有深度内涵的好书，但是在国中生读者充斥的环境下，这些好
书的销量，并不如诉诸少年少女，所谓日系「超萌」轻小说来得高，这也是身为
该出版社写手无奈的事。

　　还好，最近该出版社有改变出版方向，作品风格感觉年龄层拉升了一些，读
者群不仅限于国中生读者而已。

　　七、先创：

　　或许有些人对这个出版社很陌生，但是提到新潮流书系，经常流连于租书店
的读者应该都听过。

　　这家出版社早期还有出一些由台湾作者写的作品，但后来的稿源几乎也是从
起点网站挖来的大陆写手。而以目前发书的风格来看，比较专注于现代奇幻这类
题材，而且以中医及命理风水的噱头为主轴，至于里头的专业知识理论，就由这
方面的专家评论吧！

　　这家出版社最近挖了几个曾经出书的情色作者，如半只青蛙及陈苦，另外还
有从上砚挖了一位叫风中啸的作者，打算开拓限制级奇幻这块市场，与河图争夺
成人向这块大饼。

　　八、上砚侠客：

　　这家出版社早期还佔有一席之地，只可惜因为走日渐式微的武侠风，虽然后
来也开始转型为东方奇幻，可惜目前市面上很少看到作品连载发行。

　　谈完目前比较熟悉的领域，再来提几家个人耳闻的大众小说出版社。

　　一、皇冠：

　　这家老牌子的出版社，只要常看小说的人应该都听过。而它的最大稿源，就
是经常举办文学奖的入围及得奖作品，并将一些入选佳作的短篇小说，集结成名
为小说族的书；而第一名的得奖者，则发行个人的单行本。

　　由于这个出版社诉求的是大众小说，所以什么题材都能写，甚至同志文学都
可以尝试投稿，但是无论什么题材的作品，想要过稿的话，除非文字功力深厚，
内容要有所谓的隐喻主题，或某种思维的探讨精神，否则过稿机率不高。

　　当然，最重要的是──行文，一定要用第三人称来写，而且人物的刻划要细
腻，文章架构要非常严谨，言之有物才行。

　　另外很重要的一点，基于销售成本考量，这类大出版社要求的稿子，大部份
都是十到十五万字的单行本，所以想写超长篇的作者要慎思──除非你在文坛已
经非常有名，或者是ＸＸ百万文学奖的得奖者，销量真的非常好之后，才有可能
帮你开个人作品系列，否则个人建议还是从单行本练起。

　　二、九歌：

　　这家出版社比皇冠要求更高，走的是纯文学路线，而且作品中需要有强烈的
暗示批判性，让人省思的想法，而且近来比较偏向本土人文观点，算是本土意识
型态比较强的出版社。

　　至于投稿字数方面，也是以十至十五万字的单行本为主。

　　三、商周：

　　这家出版社原先是以财经书籍为主，自从开了网路爱情小说，捧红了藤井树
之后，也造就了许多网恋写手，所以喜欢写爱情故事的人，也可以参考这家出版
社。

　　就个人观点，商周与上述两家出版社相比，文风就比较自由活泼，同时也可
以使用网路用语，ＭＳＮ对话写法，甚至是「Ｏｒｚ」这类的网路表情符号，都
可以表现在作品里；而这种写作风格，却不适用上述两家，以及其他幻武出版社
的书中。

　　正因为这家出版社以网路爱情小说为主，投稿字数则以八至十万字的单行本
为限。

　　四、春天：

　　春天出版社现在属于城邦出版集团旗下的分支，唯一拥有本土奇幻作品的大
众出版社。

　　能够在春天出版社出奇幻文，没有相当程度的写作功力，就算幸运过稿，负
责此书的编辑，仍然会要求作者一改再改文稿，直到责编满意为止，而且出书日
期也不明确，所以要投这家的作者，要有不急不躁的沉稳耐心才行。

　　五、尖端：

　　尖端出版社仍以漫画为主，而小说则偏重翻译国外奇玄幻小说，所以本土写
手要投稿也不容易，更别提过稿。因为不知是出版社的发展策略，或者有其它想
法？总之很少听到本土作家在尖端出书的讯息，目前市面上见到尖端出版社的小
说，似乎还是以国外翻译小说为主。

　　六、幼狮：

　　这个从小陪伴我们长大的出版社，它的出版导向，当然以青少年的身心健康
课外读物为主，所以里面不容许有太多成年人的想法。而且每次办徵文比赛会得
奖的作者，都是有儿童或青少年心理学硕士、博士背景的学者或老师，所以除非
有修过这门学科，或是对这方面学有专精的人，不然个人并不建议把时间花在这
上面。

　　七、联经：

　　联经出版社，就是从联合联文学分支出来的出版社，据笔者观察，这家出版
社的姿态很高，要在这家出版社出书，的确要深厚的文学程度才行。

　　八、高宝：

　　高宝出版社，算是一家比较奇特的出版社，有兴趣研究的人可自行查找相关
资料。而目前市面上看得到的网路小说实体书，比较知名的有《鬼吹灯》、《回
到明朝当王爷》。

　　以上这些是个人对于以连锁大型书局的大众出版社的看法，由于涉猎不深，
若有谬误之处请自行更正。

　　另外，这些走连锁书局通路，非租书店的大众出版社，因为考量到销售成本
问题，所以出版动辄数十万，甚至上百万字作品的意愿不是太高，所以有心朝大
出版社发展的作者，最好避免架构篇幅太长的故事。

　　以上是笔者对目前小说市场有感而写的杂谈，对写作有兴趣的人不妨参考看
看。